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要約 センスとは 数値化できない事象のよし悪しを判断し、最適化する能力。 他者からも同じく数値で測られないため、結果的に 相対評価 で判断される。 センスを磨くために ⓪まず必要な要素 あらゆることに気がつく 几帳面さ 、人が見ていないところに気がつける 観察力 ①知識を増やす 良し悪しの基準となる「 普通=定番王道、流行（一過性のもの） 」を知る ② アイデアの土壌を作る ｢普通｣に 共通項や一定のルール がないかを考える ③アウトプット 今あるものから進化した形へとアウトプットしていく ④さらに精度を高めていく センスを磨く際の注意点 ・最大の敵は 思い込みと主観性 。そのフィルターを通して得た知識をいくら積み重ねても、センスは良くならない。 ・ガラパゴス島に閉じこもって生きている自分を自覚する。 センスを上げるための日常的工夫・活用アイデア ・自分と全く違う職業の人と話す ・興味ない分野を覗いてみる 例：本屋を5分で一周して気になるものを手に取ってみる、 いつも見ない本棚も眺めてみる =知的好奇心の扉が開かれる ・雑誌を眺めて、レイアウトやフォーマットから学ぶ ・企画を考えるとき、 自分の得意分野 （どんな狭いものでも）に結びつけて考える →楽しいし効率も上がる マーケティングにおける落とし穴 ・自分が見たものも、聞いたことも、触ったこともないものをいいと言う人はほとんどいない。 ・現状を100とすると、精々101、110ぐらいになったものをみた時、多くの人が「新鮮だ！欲しい！」と思う。 ・ 「あっ！」（=「え？」）より「へぇー」（=「ありそうでなかったもの」） にヒットは潜んでいる。 ・つまり、全く新しい製品より ''現状より少しレベルのあがった''ものの方が良い反応を得やすい。 ・マーケティング手法としての市場調査では、この結果が得られやすい。しかし、これでは''新しい価値''は創造できない ・市場調査に頼っていると、｢自分は何がいいと思い、何が作りたいのか」を自分の頭で考えなくなる（=他力本願）。結果｢さらに良くしよう」という向上心を弱めてしまう。 日本企業に欠けているもの 「 ユーザーに''徹底的に''気持ちよさを提供しよう 」というセンス（=追及力？） 美...

あらすじ 言葉少ない頑固な父と、父から愛情を感じられずいつしか軽蔑さえ抱くようになってしまった息子。 そんな中、父が非行少年の補導委託を引き受け、一緒に暮らすことに。 父が非行少年に見せる表情や言葉に、戸惑いを抑えられないながらも、非行少年が結ぶかのように父子は少しずつ距離を縮めていく。 父はなぜ補導委託を受けたのか、父の辛い過去とは、父子関係はどうなっていくのか、そして非行少年と両親の関係性から見える非行の原因とは ─── 前半読むにつれて溜まっていく謎が、後半少しずつ丁寧に解されていく。 2つの家族、再生の物語。 感想 設定について 本作を悟と孝雄親子の物語としてみると、、、 頑固な父親と嫋やかな母親。息子は、偏屈ともいえる父親といつのまにか距離ができ、母がそんな父子をつなぐ役割にもなっていた。しかしその溝は埋まらないまま母親は他界。残された息子はますます父への嫌悪感を募らせるが、ある出来事をきっかけに父親の過去や本質を知り、母親が父親のことを「不器用」だと笑っていた意味、父母の愛の在り方が分かる。そこから父親と向き合い、これまで近づけなかった距離を近づけていく。 ーーー正直ありきたりな物語ではある。心情変化に納得感があって、変にお涙ちょうだい感がないのは好みだったけども。 ただ、父子関係が再生し始めるきっかけが「非行少年の補導委託」というのが目新しかった。 個人的に福祉を専攻していたので、その点で興味を持ったのだと思う（もう読もうとした理由は覚えてない）。 非行少年と父親、非行少年と息子、そして父と息子という三者三様の背景、成長が重なり合っている様子が、飽きさせない運びとなっていた。 主人公の心情変化も滑らかで読者を置いていかないし、時系列というか会話の進み方？場面の切り替わり方？がリアルで。 子育てに悩む人、親子関係にわだかまりが残る人、家族に不満がある人 ─── 日常生活でいつしか放っておいた人間関係を見つめ直すきっかけをくれる一冊だと思った。 悟の孝雄に対する印象や距離の変化を、雰囲気で省略せず、悟が孝雄にかける言葉や態度でしっかり現しているのもよかった。 敢えて小説内では語らず、余韻を残して読者に委ねる小説も多いけど、そういうのって消化不良にも感じられちゃうから。 そして最後、悟が補導委託先の責任者になったのもすごくいい！！ストーリーとして！...

交渉学は新たな教養 概要と感想 「交渉」 という言葉にはどこか“駆け引き”や“押しの強さ”といったイメージがつきまとい、苦手意識を持つ人も多いのではないでしょうか。 また、会社の位置づけや商品の強さ、ひいては運にも左右されるため、自分個人がいくら頑張っても交渉をコントロールするのは無理だと思う方も少なくないと思います。 そんな概念や苦手意識から脱却するきっかけとなるのが、田村次朗・隅田浩司の両氏による著書『戦略的交渉入門』（日本経済新聞出版／2014年）です。 本書は、「交渉」を単なる値引きや取引のテクニックで左右されるものではなく、 「互いの利益を最大化し、信頼関係を築くための知的行動」 と位置づけています。 会社間の“利益の勝ち負け”を競う行為ではなく、あらゆる仕事、人間関係の中で役立つ人間としての新たな教養の一つとも述べています。 実際本書は、交渉における手法だけではなく、商材販売・物販や営業のテクニックとしてイメージのつきやすい内容となっています（主に、惑わされないように事前に知っておくべき心理戦術など）。 「交渉」も「商材販売」の一貫と思うと身につけやすく、実践の場でも知識に裏付けられた自信につなげられそう！と感じました。 ただし、肝心の「交渉力」はこの本を読んだからといってすぐに身につくものではないと思います。 前述の通り交渉場面は毎回状況や条件が違うわけで、場数を踏んでこそ実力として積み上げられるものであるのは間違いないからです。 また、そうした方がいいことはわかってるけど現実なかなか難しい、という手法、戦略もやはりありました。 とくに難しいと感じたのは、「ドア・イン・ザ・フェイス」のような交渉の小手先テクニックと、それに対する交渉戦術の使いどころです。 交渉戦術を知らない人からみると同じように見えてしまうため、冷静な交渉戦術であっても小手先テクニックを使われていると思われかねないだろうという懸念は拭えないでしょう。 また合意の結果、こちら側がかなり利益の高い着地を果たせたとしても、そのプロセスに運要素が強ければ、交渉能力が高いとはいえす、その逆も然りです。 交渉相手が「双方の最大限の利益を目指して」いる相手（自分と同じ志）か、そうでない相手かによっても大きく変わってきます。 交渉の手法も進め方も目指すべき着地点もケースバイケースで、共通する最適解を実...

 水やりはいつも深夜だけど / 窪美澄 所感 この小説は、子育てに悩み苦しむ親とそこに答えを見出す子どもたちの物語、かな。 1～4章は親目線、5,6章は子ども目線（同じ家庭ではない）。 とくに1～4章は子どもが親たちを救ったり結んでくれたりする話が多い。 6章の陸の発言「子どもには家族の形を選べない。大人になったら選べるのかな」の通り、家庭を選べない子どもたちが、家庭を作っていく側の親たちの目を覚まさせてくれる。 親たちの苦悩は少しもドラマチックではなく、むしろ現実味しかないんだけど、不思議と子育てや家庭を作ることにネガティブな印象は抱かなくて… 各章が希望のある終わり方ということもあるかもしれない。 これだけ悩み苦しむことがあるだろうけど、それでもかけがえのない存在として「家庭」を作っていきたいなぁと思えるストーリーの流れだった。 巻末対談の言葉を借りると、主人公たちはパートナーや世間や子供たちに、自分の苦悩やコンプレックスを「わかってほしい」と言っている。 こう解釈すると自分勝手な主人公たちに思えるけど、人間関係の悩みって究極これに尽きるんじゃないか、と思う。 きれいごとかもしれないけど、みんながそのことに自覚的になって、相手を理解しようと歩み寄ろうとするだけで、スルッとほどけていくわだかまりばかりじゃないかな。 全体の感想 情景描写と展開説明は、端的でわかりやすく軽快に読み進められる◎ それでいて短編集だから「寝る前に1章読も～」的な読みやすさは抜群だけど、正直登場人物たちのこれからをもっと長く追いたい！！家族や自分自身に対する感情の変化をもっと丁寧に読みたい！！という物足りなさは感じた。 とくに3章「ゲンノショウコ」。 風花ちゃんには結局障害あったのかもだけど、お母さんが風花ちゃんの行動を通して妹との思い出をどう受け止められるようになったかとか、良樹くんと風花ちゃんのこれからの関係性とか！ 読者に委ねられる部分が大きいのかも。 各章の世界線が同じ現代ではあるんだけど、全然干渉しあってないのも個人的に推し！ （唯一つながっている5,6章は、6章が5章の後日談的に、単行本制作時に追加収録されたそう） 各章がやんわりつながってる小説も好きだけど、つながってるポイントとか共通する登場人物を探すのに意識とられちゃって感情移入難しいこともあるから。 こ...

古賀史健さんの『さみしい夜にはペンを持て』。 手に取ったきっかけは、タイトルおしゃれ！表紙きれい！と完全にパケ買いです。 どこかのPOPか説明文にあった「他者より先に、自分との人間関係を築くための本」という紹介文が、まさに本書を表していると思います。 書くことは、誰かに認められるためではなく、まずは自分を知り、自分を肯定するための営み。そう気づかせてくれると同時に、文章を書くことのハードルを少し下げてくれる一冊でした。 物語を通して見えた「書くこと」の意味 日記を書き続けることの大切さがメインテーマにあるけれど、実際に読んでみると、いまこうして書いている本の感想や、ほかの文章を書くときにも役立ちそうなテクニックがたくさん盛り込まれていました。 とくに「たくさん」の類語がずらっと載っているページは、自分でも小説が書けるんじゃないかと思えたぐらい笑 心情や情景描写に優れた小説が評価される理由もよくわかりました。これだけの言葉を自在に操って気持ちや景色を表現しているわけですから。 でも、ボキャブラリーを増やしたりテクニックを磨いたりする以上に大事なのは、やっぱり自分に嘘をつかず、納得するまで自問自答を繰り返しながら言葉を探し続けることなんだと。その積み重ねがきっと自分を作っていくんですよね。 他の方の感想には「中高生のときに読みたかった」という声も多かったですが、日記はいつからでも始められるものだし、大人にこそ読んでほしい一冊です。 物語の結末としては、タコジローが親に気持ちを伝える場面はなく、友達が増えたわけでもありません。 イカリくんとの関係が続き、アナゴウくんとこれから仲良くなれそう、という描写があるくらいです。 でも、日記を書き続けることでタコジローが自分を肯定できるようになった様子が伝わってきて、「書くことの本質ってここかもしれない」と思えました。 誰かに評価されるわけでもなく、生活が劇的に変わるわけでもなく、ただ自分と向き合い、自分を知り続けること。そのために書く文章は自分にしか書けないものなんだと。 なんでも順位をつけられる世の中で、オンリーワンを極められるのは確かに「文章」なのかもしれません。 絵や音楽などの芸術もそうですが、それよりも身近で形にしやすいのが文章だと感じました。 文章は少なからずみんな書い...

 【この夏の星を見る/辻村深月】あらすじと感想 目次 あらすじと全体的な感想 読みながら感じたあれこれ つぶやき おすすめしたい人 まとめ 直木賞・本屋大賞受賞作家である辻村深月さんの2023年発表作品。 小説はコロナ渦の夏を舞台にしていますが、実際に執筆されたのもコロナ渦だったということですよね。 過ぎ去ったことを振り返って書くのも難しいのに、自身が体験している真っ最中の出来事を舞台に書くなんて、、、世の中を俯瞰で見る目とそこに生きる人々の重いを掬い上げる腕がある辻村さんじゃないと書けない小説だと思いました。 著者の本は、「朝が来る」「傲慢と善良」「鍵の無い夢を見る」「噛み合わない会話と、ある過去について」「嘘つきジェンガ」などを完読済み！ 「嘘つきジェンガ」もコロナ渦が舞台の章があります。本作ほどがっつりではないですけど。 辻村さんは、ミステリーから家族小説、恋愛小説まで幅広く手掛けられていますが、共通して、複雑で繊細でリアル、温度感のある人間描写が素敵で読みごたえがあるな～と思っています。 あらすじと全体的な感想 舞台は2020年、コロナ禍真っただ中の日本。部活動や学校行事が制限される中、全国の中高生たちがオンラインで繋がり、「天体観測コンテスト」を開催する物語です。 コロナ禍でその時々に作られたルールに縛られた中高生たちが、茨城・東京・長崎ーー離れた場所にいてもひとつの夜空を通じて繋がる。 一方で、その夜空の星々も人間が名付け、分類してきた存在であり、夜空の目印となる北極星でさえ何千年もの時を経て移り変わる、という事実に作中で触れているのも、一つのメッセージかなと思いました。 コロナを理由に部活動ができなくなってしまった亜紗、学校に居場所がなくコロナによる学校閉鎖が長引くことを願う真宙、観光業を営んでいることを理由に地域や学校から浮いた存在になってしまった円華。 コロナ渦という非日常がメインにありながらも、日々を生きる中で揺れる繊細な感情があって、それぞれの人生を生きている学生たち。 登場人物それぞれの視点を通すことで、自分自身のコロナ禍学生生活も鮮やかに思い返すことができました。 コロナ禍に限った心情描写ではなく、凛久が...

※2025年8月時点※ 目次 1期生 2期生 3期生 4期生 5期生 6期生 ランキング・考察 シンメとは 「シンメトリー（Symmetry：対称）」の略で、ステージや振り付けで2人が左右対称に並ぶペアのこと。 歌割が同じだったり、ライブや歌番組でカメラに抜かれるタイミングが揃ったりすることが多く、人気順や身長、同期など様々な要素を加味して決定されている。 加えて、プライベートでも仲が良い、歌が上手い同士などの関係性があると、シンメとしても推されやすい。 楽曲区分について ▼表題 各シングルのメイン曲、配信シングル、ベストアルバムのリード曲を含む ※該当シングルの選抜メンバーが全員参加している楽曲（「夢のまま」など）でも、上記に当てはまらない場合は含めていない ▼アンダー 各シングル、アルバムに収録されているアンダー曲のうち、該当シングル、アルバム活動期間のアンダーメンバーによる楽曲 ※以下楽曲については、センターは明確だがフォーメーションは不明なため、センター（シンメなし）のみ掲載 ・1stアルバム『透明な色』収録 「自由の彼方」 ・3rdアルバム『生まれてから初めて見た夢』収録 「君が扇いでくれた」 ・アンダーアルバム『僕だけの君～Under Super Best～』収録 「自惚れビーチ」「その女」「誰よりそばにいたい」 ※特定のアンダーメンバーによる楽曲（「欲望のリインカーネーション」など）、歴代のアンダーメンバー全員参加曲（「Hard to say」など）は含めていない ▼期別 各期ごとに歌われており、「期別曲」と名されている楽曲 ※1期性は「Against」のみ ※1つの期のみで構成されているユニット曲（「平行線」など）は含めていない ※五十音順で掲載、現役・卒業メンバー関係なし ※新4期も「4期生」として記載 ※「シンメ無し」表の赤文字はセンター曲 1期生 ※暫定選抜①…結成お披露目日（2011/8/21） ※暫定選抜②…「乃木坂って、どこ？」 #002（2011/10/9）（座り位置・センター未定） ...